外面有鸟叫声传来，参杂着人们的说话声。

睁开眼睛时候，韩宣差点以为自己又穿越了，抱住枕头睡眼惺忪地坐在乌木大床上发懵。

身上是明黄色如同古代皇室使用的蚕丝被，表面用红线绣出一头栩栩如生的大鹏鸟，以搏击状抓住条红色五爪龙。

盯着它看了好一会儿，脑袋中想象完双方搏斗的场景，思绪才被同为乌木的桌子上的那盏铜质台灯给拉回现实，古代可没有发光的电灯。

将来年轻人一味追求装饰的西方化，差点忘记传统装修风格有多美，无论是木质雕花的窗户，还是圆形低矮板凳，都在表露着华夏所独具的历史韵味，架子上那些古董摆件，增添不少典雅气氛。

东方没经历过文艺复兴文化洗礼，在几百年前那次设计变革浪潮中，大量金属元素被用于西方的室内设计，导致家装设计理念走向不同，两者风格各有千秋。

以前华夏所有桌椅床柜，都讲就原汁原味的实木，最多再刷上层天然油漆，手艺人不靠机器，一点一点利用各种珍贵木材将它们打造成型，有些需要花费几个月的时间。

比如韩宣屁股下面这张乌木床，看那布满表面的精美繁琐花纹，没两三年时间造不好，都说“家有黄金万两，不如乌木一方”，光是收集这么多材料就要花上不少精力，属于明代家具中的最精品。

二十世纪末，随着华夏经济的不断复苏，在建筑界涌现出了各种设计理念，把欧美经历过的设计风潮，再次重演了一遍。

之后国学慢慢兴起，也使得国人开始用传统文化角度，审视周身事物，随之而起的中式风格设计，将众多的外来设计理念融合，直到二十一世纪初的华夏，才有了中式风格家装复兴的趋势。

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