拿起钟文音的新书《情人的城市》，一页一页地翻读，感情彷如紫色暗夜的海潮般袭来退去，坐在列车上此刻的自己，安安静静地斜靠在褐色的木窗边，身体里的情感却像宇宙黑洞爆裂般波涛汹涌。

记得诗人朋友说过，他曾经伫立在法国巴黎的奥赛美术馆，看见卡蜜儿亲自雕塑的雕像“哀求者”，那座庞大与人齐等身的雕像里，卡蜜儿跪地仰望苦苦祈求，而罗丹则被另一个化身为恶婆娘的女人，如将要撕裂般地狠狠拉扯，友人说当时他围绕着雕像旋转，无论他是站在任何一个角度，他都能看见卡蜜儿对爱的苦求，疯狂压抑、困顿无助，即使是光洁纯白的塑像，却依然能从无生命的身形面貌里，望见跪地的卡蜜儿，白色空洞的双眼中，那痴痴的缠绵与哀愁。

钟文音在书里写三个女人，卡蜜儿、莒哈丝与西蒙波娃，她写她们的才情、追溯她们生命的样貌，感受她们爱的刚烈痴执，然后反问作为女性创作者的自己，渴慕的真实本质是甚么，发问时的字句，让此刻阅读的我，陷入了长久的沉默。

水城就在眼前，列车即将到站，从机场出发到中央大车站然后转车前行，长长的旅程里，就只有一本书，还有我对你的思念陪伴着我。

奇特的是这本书买来许久，在我们身处的台北时我却无法阅读，就像当我在你身边最近距离时，却最不能感受到你的存在，而来到远方以后才发现对你的依赖，台北的喧喧嚷嚷让我浮躁，我有时连自己都看不清楚，又更何况去阅读他人的生命？我常对你说“台北让人窒息”。电视里的新闻夸大血腥得比真实还精彩，政客的嘴脸让人反胃，夜里走在街头，我总是加快速度，在那一片违反生命的生存方式里，我常想着让我依然留恋不走的原因是什么？就像能让钟文音一直不舍地书写浊水溪的理由又是什么？

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