海角七号没得最佳影片，与反海角现象的反反思昨天晚上一边打麻将一边看金马奖，海角七号没得最佳导演，我觉得挺合理，因为得奖的是很厉害的投名状陈可辛，但海角七号没有得最佳影片，我实在很为它抱屈，白痴都知道投名状的镜头精准度、漂亮、饱满度全都赢过海角七号，但年度最佳影片，不等于年度“拍得最好、失误最少”的影片，投名状超级棒，我也很爱，只不过

海角七号是台湾今年的《时代集体记忆》，

十年后回想2008发生了什么事，海角七号一定是重要的注记。

电影跟任何创作物一样，最可贵的地方，都不在于创作者很厉害、创作物很强，而是，这个创作物能否实际地与创作者之外的人类产生互动、发生关系、感染影响了什么，这才是创作物存在的真正价值。

否则，创作者就是死的，创作物也不过是漂亮的死性物件。

从这个角度来看，并不是在说票房决定一切，投名状的票房也很强啊，我所说的是，海角七号已经是一个“现象”，但投名状“只是一部好电影”。

（这个“只是”用得不好，但我想，除此之外很难精确表达。闪躲“只是”这两个字没有意义，只是乡愿）

所以我有时跟没有看过海角七号的文化工作者聊天时，我会说：

“你可以事后觉得海角七号不好看，可以看完后觉得没有大家口中那么棒，但，海角七号已经是一个文化现象，你应该去电影院感受一下它存在的理由。”

我认真觉得，把年度最佳影片颁给海角七号，才有一种热烈中的热烈。

（既然去年都可以一鼓作气颁给色戒了……）

话说海角七号很妙，它在极短的时间内映证了我的《周杰伦理论》，慢慢来比较快收录，林志颖与周杰伦

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