卫西谛曾说，当一个导演完成了三部电影，如果他还没有形成自己的个人风格，那么此人基本就完蛋了。

我写了三本书，不知道有没有自己的风格。

但我知道不知火舞的爱人是安迪。

上世纪九十年代的滩头古镇，玻璃瓶汽水插细长的吸管，柜台里的漂亮姑娘撬开瓶塞热情地递给你，售价低廉，人人消费得起。

青石板小巷里挑夫肩上扁担挑的豆腐脑雪白柔润，角落还有桑葚在论斤叫卖。从前的同学放课之后通通扎堆游戏厅，省下来的零食钱上交给标识是游戏人物八神庵的那台机器。

有同学把他的形象画了下来，红发黑衣，手心里有炽烈火焰。

回想起来，当时我正沉迷王小波飞扬跳动的黑色幽默，对同学发出的邀约嗤之以鼻。他有些费解，再没说过叫我去游戏厅一起玩的话。

当时，一本书够看一个月，连一点折边折角都要仔细抚平。

可是那个年代已经过去了。

对于一个勇敢的狂妄少年来说，漂泊闯荡几乎是必备的旅程，是带一支旧钢笔与磨破书脊的《黄金时代》上火车去远方，是不亲近人群，是突如其来地暗恋一个擦肩而过的陌生姑娘。

当时的我，可能倾向于把自己比喻成孤独的战士。

现在想想，那种近乎任性的行为，天真白目，单方面忽视了社会的恶意，不像文青，更像只又昏又盲的无头苍蝇。

“中二”是舶来语，用在年轻时的我身上，却也可以称得上贴切。

瞎装文艺的后果是旁人的不屑一顾。看过几本闲书就以为自己能成为一个大作家的想法最终无用，狂妄少年一朝被残酷的现实打败，鼻青脸肿，陷入颓唐。

毕竟骄傲与谦虚，孤独与热情，从来不可逆。

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