古玩展销会的现场很热闹。摊位老板和沈瑜两人的聊天丝毫没有受到周围声音的打扰。

摊位老板努力地想把这幅画推销给沈瑜。沈瑜虽然打定主意要购买，但是却表现出一副犹犹豫豫，随时准备离开的模样。

“柯罗的独特风格，有助于风景画艺术重新定位。他的影响在他去世后一直存在。

这一点从文森特·梵高写给他哥哥西奥的信中频繁提及他的名字和作品可以明显看出。早在1875年，年轻的梵高写信给提奥说，他去看了沙龙里的作品，并特别提到了那里展出的三幅画。在他艺术成熟的岁月里，梵高一直保持着对柯罗的高度评价和认可。

我记得1888年8月22日梵高书信中那段文字——我希望你经常去看看卢森堡公园和罗浮宫的现代绘画，这样你就会知道什么是米勒、柯罗。

从蒙马特俯瞰巴黎，梵高使用过同样的构图主题，将画面一分为二，几乎一半的画面用于天空和光线效果。梵高也在蒙马特山上画巴黎，他用和柯罗六十二年前一样简短自信的笔触捕捉了巴黎屋顶的建筑主题。这些小幅作品，体现了一种现实的、亲密的和忠实于实际景物的风景画方法。他们代表了一种新的视觉，这在威廉·透纳和约翰·康斯太勃尔的作品中也很明显，并最终形成了印象派运动的基础。

当时的批评家们欣赏贯穿柯罗全部作品的独特感受力，并从中看到了高卢国新绘画的萌芽。”

这时，又有顾客来询问某件古玩。摊位老板示意自己的雇员为顾客解答疑问，自己继续和沈瑜讨论油画。

沈瑜直接说出这幅画最大的问题。“这幅油画的风格和柯罗的作品相差太大，无论真假，很难被认可。这类的例子并不少见。”

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