沈瑜迅速理清了自己的思路。

纪磊和常贝两个人已经对竹刻作品，做了多方面的评价。自己如果说同类的观点，难免让人瞧不起。所以他决定用买古董最常用的办法，就是把这东西贬到土里去。但是褒贬也要有理有据才行。

他不急不慢地说道：“诸位都是行家。我初学乍练，若是有说的不对的地方，大伙就当听个笑话。

刚才纪同学说了这件竹雕的技法，我也先从这里入手。”

他的话一出口，常贝心里就有些轻视，典型拾人牙慧。

周围一帮老人，没有急着表现出自己的心思，仿佛是真的很认真的在听沈瑜接下来的讲解。

“这件松下老人竹刻笔搁，作者综合运用了很多技法，有深刻浮雕与浅刻浮雕，以及圆雕的技法。应该是受到了明代嘉定朱氏竹刻的影响，或者说，他是在模仿学习朱氏竹刻的办法。

当然了，作者明显还没有完全学会。

因为这个作者在雕刻细节的时候，不自觉地用上了“薄地阳文”浅浮雕的办法。”

沈瑜用手指向竹刻人物：“大家看，人物面部与衣纹细节，这里就是典型的“薄地阳文”浅浮雕，这个技法应该是清朝吴之蟠最善用的技法。

这也证明，作者擅长的是清朝无吴之蟠开创的技法，只是他在模仿朱氏竹刻的过程中，不自觉地露出来了。

这是作品的破绽之一。”

沈瑜停顿了一下，给众人留了一点时间思考，但时间不长，继续说道：“擅长竹刻的师傅们，为了保证作品在保存的时间长久，都会把挑选好的毛竹或者楠竹的竹筒、竹根，用各种办法处理，例如浸泡、热水煮。这样才能尽量保持作品不变形，不开裂。

但是，无论如何处理，哪怕是用药物处理，很多传世的竹刻作品，在流传过程中也难免遭受损失。比如，开裂、损毁或者虫蛀。

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