工作室，沈长林拿出改编好的《燃烧》剧本给宁浩他们看……

郭松姜早就看过剧本了，他对《燃烧》非常看好——通过一桩谋杀桉揭示了阶级差距……

“你把我们喊来干嘛？”

“我就是有点犹豫……这个电影我是拍还是不拍。”

“犹豫什么？”

“这个电影要不要参选戛纳？”

郭松姜看了看他：“我为什么不参选？杨帆那不是说了嘛，只要入围，绝对有惊喜！”

沈长林摇头：“我在想金棕榈这玩意对我有什么用呢？”

这话一出，宁浩也抬头：“什么意思？”

“拿了奖，大家追捧……然后呢？继续把戛纳电影节当成电影盛殿？”

郭松姜正要说话，沈长林打断他接着道：“你看，这几年中国电影没怎么拿奖，但电影并没有没落，反倒生机勃勃。”

“我那天写完剧本，突然想起了《今日先锋》期刊里面的一篇访谈，贾章柯谈及当他卖掉《小武》的版权以后，坐在床上翻看几个存折，他勐然间发现自己竟然变得非常有钱。这些钱对于那个年代的国内电影人来说简直不可想象……”

“我这么说，并是不否认贾章柯导演的《小武》是一部史诗级的电影，其艺术成就也是他自己无法超越的。贾章柯导演拍摄《小武》的动机是什么，不好揣测，但至少在很长一段时间里，坊间流传着能不能在国内上映不重要，重要的是在国外拿奖就意味着肯定能赚钱的传说。”

“然后我又想到了戴锦华老师的《电影理论与批评》，里面明确写了‘发达资本主义与第三世界之间，不平等的权力关系公开的或隐蔽的加以呈现：一是欧洲中心主义逻辑自然而然的统御了一切；具体到国际电影节，则是欧洲艺术电影的传统、审美尺度、艺术评判标准的前提性存在。’、‘你想加入这场游戏，必须以欧美世界的视点来注视并呈现自己的故事……’”

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