随着时间的流逝，一年一度的春晚也正式结束。

这一次春晚的质量非常不错。

诟病“春晚一年不如一年”的网友也明显变少。

实际上，做出的改变真的没多么复杂。

去掉流量小鲜肉，或者尽可能砍掉流量小鲜肉的节目。

在歌舞方面增加独有的厚重文化。

像杂技等“其他”类型的节目，多增加一些视觉感，魔术节目简单易懂但脑洞大开。

最后，便是最重要的一环。

搞笑类节目别搞J毛悲情内核，你可以通过搞笑寓教于乐，但别在搞笑以后非要转成悲剧，在大年三十这天晚上扎人心。

实际上，观众们不怕你的节目高端晦涩。

怕的是正爽的时候，为了刻意的追求高端，而突然放毒。

而对于这些表现，李少杰也非常的满意。

几乎所有的创作者，都在寻找娱乐趣味性，与思想文化传播之间的一个平衡点。

之所以很多节目看起来怪怪的，正是因为他们的理解与过渡转变太过于牵强了。

笑点没那么好笑。

似乎一切东西都想往“反思”上靠。

这不是学术作品，更不是什么论文作品，亦或是什么艺术哲学的极诣之境。

更不是什么全民批斗反思大会。

这踏马是面向大众，一年一度的春晚。

是娱乐放松用的，是宣传一些温馨正能量的平台。

你可有那么一丢丢不至于影响观众情绪的暗讽，也可以去讲述大道理。

但首要目的，是满足趣味性，娱乐性，达成观众“大过年的放松一些愉快一下”的愿望。

尤其是网络时代信息爆炸，如果小品跟不上，那就全是烂梗。

再看几个演员在舞台上动情的落泪，夸张的煽情。

尴尬的足以脚趾头抠出一个你我的未来。

而去掉了这些“毒点”以后，春晚的节目质量，肉眼可见的提升了起来。

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