说旅游就旅游，两人稍微做了一下计划便出了门。

因为不知道去哪玩，所以干脆随便跑，赶上哪算哪。

如此兜兜转转了一大圈，在路过的各处走街串巷，寻找民间艺术。

去往各个博物馆，去近距离的观看各地的文物，文化，民族特色。

等回到家后，李少杰灵感爆棚。

很快便开始了创作。

创作的过程倒是不算慢。

在这一次的创作中，李少杰想要尝试另一种新突破。

和声走向的选择，非常的套路，套路到离谱。

基础的不能再基础了。

4536。

而且，旋律的写作也完全是用五声音阶。

至于配器，自然是民乐。

属于是中国风“批量生产的垃圾歌”的硬套路和公交车模板了。

这样的思路，有多简单？

就好像你想给家里配一台电脑。

哪怕是再不懂电脑的人，也知道，想玩电脑，得主机＋显示器＋鼠标＋键盘。

是的，这是一个新手都可以使用的简单套路。

或者说，这种套路，是追求多变的李少杰最鄙视的一种套路。

不过，这一次，李少杰却偏偏选择了这样的套路。

原因很简单。

试着在简单的东西上，做出不简单的细节，将常见到烂大街的东西，玩出新的花样！

李少杰开始写下主歌的乐句。

讲故事，那么在主歌的乐句中，就需要进行一个“单音”的重复，将变化减少，加重注意力的同时，让主歌部分淡一点。

像是一碗波澜不惊的清水一样。

而副歌，就需要与主歌产生强烈的对比，但为了不影响情绪的递进，不显得突兀，所以，这个对比就要放在音与音之间的排列习惯上。

与主歌的单音重复加深记忆点不同，副歌部分若要精彩，就要玩的花一点。

在音与音的跳跃度上可以变得更灵活一些。

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