走入这间并不算大的仓库之后，梁恩第一时间就走向了距离自己最近的那佛所在的位置，然后研究起了这尊佛像。

这是一尊秣菟罗风格的佛像，秣菟罗是早期佛教艺术三大流派，也就是犍陀罗佛像艺术、秣菟罗佛教艺术、阿马拉瓦蒂佛教艺术中的一个。

这三种艺术风格的佛像各有特点，其中犍陀罗风格的佛像最大的特点是希腊化，造型孔武有力，去除宗教成分的话看上去和古希腊雕塑中强壮的年轻人一样。

同时脸部非常西方化，拥有薄嘴唇和挺拔的鼻梁，同时眼窝比较凹陷。整张脸棱角分明，看上去线条感很强。

至于佛像的衣服也同样很厚重，不透明，下垂感很强，看上去像是地中海传统的长袍，头发也是波浪形的，并不是常见的那种螺发，同时表情呆板，严肃。

对于华夏人而言，这种佛像在西域分布的很广，这主要是因为丝绸之路的缘故让这里直接接受了来自古代印度北方的影响。

秣菟罗风格的造像给人是另外一种感觉了，虽然也受到古希腊艺术的影响，但是由于这种艺术发源地地理位置更靠近印度腹地一些，造像的面容肯定不像古希腊人。

从现存的文物上来看，从一开始秣菟罗风格就偏向印度本土艺术的风格，与犍陀罗佛像的区别还是较为明显的。

早期的秣菟罗佛像有很多都没衣服，即使有袈裟之类也非常轻薄，凸显人体的肉感。头发也不是波浪，而是一圈一圈盘旋的螺发。衣纹的做法通常是在隆起的棱上加刻阴线。

公元2世纪后半叶，秣菟罗风格的佛像逐渐开始吸收犍陀罗佛像的一些特点来改造自身。

到了公元4世纪，秣菟罗佛像终于实现了印度传统与外来影响的完美融合，迎来自己的成熟期。

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