STK致力于提升人类整体文明水平，而并不单单关心某一个单独的‘支柱’。

他们承认‘支柱’的作用，但并不会为某个支柱而去阻碍人类整体的文明进程。

比如如果高凡这样初露头角的画家，会被STK珍视，因为高凡带来了‘恶魔派’的画技，不过只要这种绘画技巧流传下来，在STK眼中，一道新的‘文明屏障’就会诞生，所以，STK更关注的是文明的整体性，而非孤例。

换句话说，STK认为的支柱，是文明本身。

但无论如何，伟大存在们被人类文明阻碍，以至于无法入侵到人类社会这个前提，倒是STK与掘墓人共同的认知。

高凡不知道这认识从何而来。

但它的确凝成了暗面世界各种调查员组织的成立宗旨。

否则面对伟大存在那种不可抵御、不可注视甚至不可思想的不可名状式恐怖，任何得知真相的人类，都会丧失抗衡的勇气，而转为跪拜臣服的奴仆吧。

所以，又变成了那个问题，支柱，究竟是什么？

带着这样的疑惑。

高凡浏览着STK传来的资料。

那是一段万物归一者、黄衣之王和活焰三个伟大存在搅动着世界风云的日子，一切被记载的历史背后，都有着一位或两位甚至三位恶魔在密谋低语，而这一切，在1920年戛然而止，三位伟大存在似乎被一种更强大的伟力，中止了对人类世界的干涉。

谁干的呢？

高凡饶有兴致得想。

时间与空间可真是有趣。

如果不把时间视作线性流淌，从更高维注视它——高凡与安娜所创作的无限对称画法，就带着这样的视角——那么1920年的确正在入侵人类世界，但历史在1920年顽强的分了个岔，把那些来自伟大存在的直接干扰给排除在外，让祂们只能暗戳戳的在私底下鼓捣阴谋。

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