“这画有问题啊。”

高凡说，现在整幅《超时空之战》已经打好了六成的底，看似繁乱但实际上错乱有致、疏密相间的线条铺在这幅9米乘4米的巨幅著作上，瞧着特别壮观。

但高凡觉得这画不对劲。

嗯？安娜望了他一眼。

而高凡抱着膀子对着这画想了一下哪不对劲之后，他的眉头渐渐皱了起来，“还是缺少中心和重心。”

现在两人的画法是先局部再中心，所以这幅打底，现在的模样，特别像是‘一口井’，四周都被填满了，但战场中心也就是‘井口’的位置，则留着空白，高凡原本打算在这里画下画中的主角：一位与恶魔殊死搏斗的人类战士。

连模特高凡都选好了，但此刻再端详这整幅画，再回味自己的创作意图，他就感觉到了‘失重’。

从艺术角度上，没有故事的创作将沦为平庸之作，也就是说，高凡得在画中描述一段故事才行。

比如丁托列托的《被绑架的海伦》取材自特洛伊战争。

从神秘学意义上，现在高凡面的这个底，是承担不起四种恶魔颜料的‘份量’的，这个底描述的内容太过平凡了。

高凡自见过旧神真面目后，对这个世界的平衡有了奇妙的直觉和认知，最大的一点就是他意识到，人类的文明、信仰和崇拜，不是虚无飘渺的存在，反过来说，是这些支撑着人类文明存活至今。

一幅作品想要伟大，就必须被人传颂。

所以高凡还是得找一个画中主角人物才行。

这个人物要符合两方面的要求，一是在现实意义上参与了这次战争，当然，这段可以杜撰，但最好在世人心目中他是个‘英雄’之类的，这样这幅画才有了现实依托。

第二是神秘学意义上与这次战争关连很强，他的战斗、决定和英勇瞬间，甚至能够决定战争的胜负，这样在使用四种恶魔染料为其上色时，他才能成为神秘学意义上的画作中心。

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