这土屋如此低矮，以至于高凡进入后，总觉得自己会被碰到头。

但当昏黄灯光驱走黑暗，照满此处。

高凡立刻看不到它的逼仄了。

因为墙壁上、天花板上，到处都涂满了色彩。

那些色彩构成了一幅奇妙的画作。

大量亮色呈现出一种跃动的形态，它们像是火，像是暗夜中的星，它们是扭曲的，是旋转的，也是恒定的。

以这些或红或黄的亮色为主背影，有一个巨大的生物正在穿梭‘宇宙’——虽然高凡并不确定这些些背景在描述什么，但他的灵感告诉他那是宇宙，但宇宙为什么是这样的不确定形态呢？

转眼，高凡又放下疑惑，把注意力放到画中那个‘主角’生物身上。

祂整体呈绿色，远看像是一朵带着不倒翁式底座的花，形态为圆锥形，底大头小，头部由四条覆盖着绿色绒毛的柔软长肢组成。

其中两只长肢长着螃蟹似的巨爪，第三肢则是个漏斗型的附属器官，第四肢上则有一个直径半米左右的球，球上有三只并列的眼睛，这似乎是祂的观察器官。

在一片混沌、扭曲、不确定的宇宙图景中，只有这个生物的形态是确定的，它正在以一种遨游的形态，穿梭在‘宇宙’与‘时空’之中。

对，那应该是宇宙与时空。

那些跃动的背景。

在安娜·阿玛斯用无限对称画法，描述了波士顿城市后，仍然有人用确凿无疑的语气说，画中不可能有科学，画中不可能有公式，画中也不可能有真理，因为画家本人也未必通晓这些人类正在探索中的科技知识前沿，他要怎么将其表达出来？

但他们忘记了一点，画家可以对数学一窍不通，但某些画家的灵感却是得自于‘神’呐。

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