向南来到古书画修复中心之时，吴茉莉和老朱师傅熬了一个通宵，到现在还没离开。

看到向南以后，吴茉莉黑着眼圈，打着哈欠：“你可算是来了，再不来，我站着都快要睡过去了。”

“吴姐、朱师傅，你们辛苦了！”

向南一边连忙将手中提着的两个袋子递了过去，一边笑着说道，“刚在外面店里买的早点，也不知道你们喜欢吃什么，就随便买了几样。”

老朱一见，连连摆手：“哎呦，向专家，这怎么使得？”

“给你你就拿着吧，不然也是浪费了。”

吴茉莉斜了老朱一眼，又转头从向南手里接过袋子，笑道，“没想到啊，老弟你还挺细心，也不知道以后会便宜了哪个小姑娘！”

向南装作没听到，他几步走到长案面前，看着面前已经修补好的画芯，仔仔细细观察了一番，然后微微点了点头，吴茉莉和老朱的修复技术，确实很扎实。

古旧书画经过洗、揭、补等工序之后，还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色”，全色之后，接补所缺的画意又称“接笔”。

因此，接下来向南要做的工作，先是给修补之后的《双喜图》画芯缺损之处“全色”。

全色的第一步，就是打胶矾水。

为了补全画芯破断处颜色，不使颜色渗透到托纸上，要在已小托的画芯正面及背面用排笔刷上淡胶矾水。

在配制胶矾水时，胶、矾、水的比例要恰当，浓淡适宜。

胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层白色的结晶颗粒，补全的颜色浮在上面，挂不着色。

胶矾水过稀，补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠，行笔时发涩。

因此，胶矾水的质量直接影响全色，打胶矾水要达到八成生熟，全上去的颜色才不漏不浮，恰到好处。

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