说来也巧，张重这次抽到的新书恰巧跟现实主义有关。刚才杨凤霞说到卡莱尔的时候，他就在想这个。

《活着》，这是张重抽到的第二本余华的书，也是余华的代表作之一。人们往往会将这部作品归纳在现实主义之中，不过跟传统的现实主义，乃至后来的伤痕文学以及反思文学甚至是改革文学不同的是，这本新现实主义小说从当前现实景况出发，冷静客观地剖析社会现状，塑造生活在人们中间的普通人。

作家也不再以启蒙者地身份俯瞰人世，而是以一种平视的角度把自己融入平民的生存空间，表现出对生活在社会底层人们的同情和关爱。

当然，在《活着》当中，很难看到作者余华对主角福贵的关爱和同情。

零介入的叙事手段，让整部作品拥有着完美的第三视角，而发生在福贵身上的自始至终似乎都是悲剧。

虽然都是余华的作品，表现的主题也有些类似，但是《许三观卖血记》和《活着》却是两本完全不同的作品。

在《许三观卖血记》中，许三观的悲剧像是一条涓涓小河，缓缓流淌，除了最后的高|潮，似乎整本书的波澜并不明显。

读者在体会许三观的悲剧时，除了淡淡的无奈之外，很少会有沉重的冲击。

但是《活着》却不同，读这本书就像是坐在一叶漂浮于惊涛骇浪之中的扁舟一样，浪头一阵一阵地扑过来，让置身其上的人连喘息的机会都没有。

甚至很多人在读第一遍的时候都来不及去品味这本书深处的意义，完全被余华牵着鼻子走，在一波又一波的悲剧中愤怒、感慨。

张重第一次读《活着》的时候就是这样，根本来不及反应。

如果把悲剧比作从天而降的刀片，那么余华在这本书中抛出来的刀片之密集程度，简直让人闻所未闻。

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