“演员的自我修养？”

谢歆喃喃自语，欣赏了一会甘敬的字迹，真的很难看啊。

这显然不是日记之类的东西，应该是感言、笔记或者其他什么。

当然，如果是日记，可能就更好了。

谢歆心里嘟哝两句，信手翻开后面一页，依然是甘敬手写的内容，字迹潦草，格式上也不算整齐，其中还有不少修改过的痕迹。

“一个理论体系所要探究的主要问题之一，就是如何自然的激起有机天性及其下意识的创作。”

“这是表演理论体系的真髓。”

开篇两句，看起来挺重要，但也挺枯燥。

谢歆想了想，这应该是甘敬对表演的想法总结，就像他在网上写的专栏那样。

她往后大致一翻，发现这个笔记本写了一半，明显还没完成。

反正现在也没什么事，那就再继续看看。

“人在日常生活中会有很有下意识，熟悉家里的布置后不会思考走到哪里需要转弯，走楼梯多了到地方就会抬脚。”

“这些看起来像是躯体机能，可实际上有时候人们还能从陌生的画面里下意识的检索到自己熟悉或者想象的情感，比如，站在拥挤的公交车上看到一个苍老的背影会忽然在脑海中闪过远方的亲人，这种心中下意识涌现的情感足够动人。”

“但很遗憾，演员在舞台上、镜头下往往很难出现这种下意识。”

“如果不相信，你们就去一切都安排妥当、台词背得烂熟、动作都已做腻的表演中去寻找，寻找这种下意识。”

“你会发现表演中的一切已经被演员盘算的一成不变。”

“这种一成不变就是缺少心灵天性和形体天性，这种镜头下的创作就是枯燥、虚假、程式化、干巴巴、没有生气和徒具形式。”

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