“剧本中的对白不是日常语言，应该是日常语言的强化版本。”

“日常语言中有可能产生的歧义、夸张、无意义的重复、时态不严谨等等，在对白中都该去掉或是修正。”

“对白对观众的刺激最为直截了当，需要从人物性格、当时情境和冲突中产生，揭示或丰富人物并推动故事向前发展，每一句都该有着必要性，或者说，每一句都要听起来恰当甚至有劲。”

“不然，这就是剧本被枪毙的主因。”

千原凛人拿着一份半成品剧本给二之前圣子讲的很认真，本来他是打算让圣子来关东联合镀镀金的，来了后随便找个剧组把她一放就行，但阴差阳错之下，圣子吃了大苦头，这倒让千原凛人不好意思起来，干脆就把她放在了身边，没事时就指点两句，也算对她的一种补偿。

毕竟圣子是在他的地盘上吃了亏，虽然圣子性格柔软并不计较，但他觉得对朋友还是讲究点比较好，至少不能让朋友白白吃苦头——他也没几个朋友，要珍惜！

圣子连连点头，腼腆问道：“这就是为什么要在创作组里独设台词编剧的原因？”

“没错，凝炼对白、台词可以让剧本等级上升好几个层次，很重要。”

“那怎么才能写好对白呢？”

千原凛人知无不言，笑道：“这说起来就复杂了。”

“比如，遮掉角色的名字，能不能分辩出是谁在说话？这是最简单的判断标准之一，如果不能，那大概率台词不合格；比如，怎么给演员留下表演空间？演员或是导演有时也有他们的想法，在写对白时就该考虑给他们留出余地；比如，该用什么形式？要不要用画外音，要不要用橡皮鸭式的独白……”

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