宋朝至今已经过去这么多年，中医的发展已经到了新的境界。如今针灸穴位以及相关理论的发展程度，早就超出当初王惟一铸件针灸铜人的层次，所以针灸铜人更多具备的是文化意义。

南宋时期周密在《齐东野语》一书中比较较详细记述了宋天圣针灸铜人的体貌特征——铜人全像以精铜为之，腑脏无一不具。意思是说针灸铜人是由青铜铸造，铜人身体内有腑脏器官。

从宋天圣年以后，许多朝代都在铸造不同的针灸铜人。但在造型设计上铜人可以自由开启，并且体内有腑脏的，只有宋代的天圣针灸铜人。

根据医史专家研究，公元1126年，金军攻破东京后，第一座针灸铜人被金兵抢走，后来由于战乱不断，16世纪时被辗转流入到朝鲜，16世纪末期，这座针灸铜人被丰臣秀吉掠至到了岛国。

不过，在进一步考证的过程中发现了一些奇怪的现象，在《针灸图经》当中，针灸铜人上半身裸露，下半身又穿着服饰。因为王惟一在设计铜人时可能考虑到了传统礼教思想，如果把裸体铜人放置在古建筑里有伤礼仪大雅，而且皇帝也会时常观看针灸铜人，让铜人穿着服饰即表示严肃又避免失礼。

岛国博物馆里的针灸铜人却是赤身裸体。

另外，岛国博物馆里的针灸铜人与周密在《齐东野语》中的描述有着较大的出入，自从宋天圣针灸铜人铸成后，各朝代都铸造了各种各样的针灸铜人的模型，并绘制了图谱，从这些绘制的图谱中我们可以发现，铜人手的造型大多为五指平伸的姿势。

但岛国博物馆里的这座铜人左手姿势是掌心向后，拇指、中指扣成环型，这种手势指的是“中指同身寸”，然而中指“同身寸”这种说法最早是由明代徐凤提出的，因此，这具铜人极有可能是明代之后的作品。

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