市政广场，水晶墙周围。

看着几位著名的歌唱家与成年合唱团、童声唱诗班一起走了出来，站到围成半圆形的乐队后面，周围的人们充满了惊愕。

“这是什么？”

“法布里尼先生怎么也来了？”

“难道最后一部不是交响乐，是合唱？”

……

刚才还满怀期待的他们此时只剩下惊讶，完全不明白这是怎么回事，为什么会有歌唱家、合唱团和童声唱诗班出现在路西恩·伊文斯的音乐会上，而且曲目明明是d小调交响曲！

听到周围议论纷纷，贝蒂疑惑地对姐姐乔安娜道：“难道伊文斯先生的这部交响曲之中会加入合唱段落？”

“这怎么可能？从来没有哪部交响曲有合唱部分的！这又不是清唱剧！”旁边的一位阿尔托市民强烈地表示不信，他是资深的交响乐爱好者。

见妹妹被质疑，乔安娜轻哼了一声：“伊文斯先生可是以变革和创新闻名，他之前的《命运》和《自新国度》，难道就完美符合传统的交响乐结构了？”

类似的争论在市政广场各个地方都有发生，让人对路西恩·伊文斯最后一部交响曲愈发好奇。

而圣咏大厅内，看着法布里尼等人鱼贯而出，克里斯多夫感慨道：“他果然要在交响乐中加入人声合唱部分，真是大胆的创新，不知道效果怎样？”

虽然路西恩的排练很保密，但阿尔托音乐家协会并不大，法布里尼等人又不是默默无名的歌者，所以绝大部分音乐家和乐师都猜到路西恩要在交响曲中大胆地启用合唱来配合。

由于习惯了路西恩每部乐曲都带来变化，音乐家们都抱以观望的态度，只要不像《自新国度》那样出格，他们都比较期待着交响乐形式的创新，尤其克里斯多夫这种宽厚长者，更是喜闻乐见地关注着这一切，希望能给自己的音乐创作带来新的灵感。

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