陷入这种状态的好处就是当一个想法失败的时候，心中的那份沮丧会少到几乎没有，这样不行那就换另一种方法，可以说方逸的脑子里就没有留给沮丧的时间，立刻开始投入下一个实践。

还好现在方逸己经是不在国内的时候了，至少生活上并不依靠着朋友们的照顾，自己家里雇佣了一大帮子的人就是为了照料自己的生活。而方逸则是可以完全把自己的身心和思维投入进去。

方逸这边正在全力以赴准备再攀高峰。而远在巴黎的线性主义其余的四个小伙伴也不是很快乐，这些日子以来，克希马和安德尔斯从交谈发展到了争论，到了现在演变成了争吵。

克希马主张线性主义的未来之路因该是继续强调线条，乎略掉一些不必要的细节，纯以画布上的人物或者是动物的轮廓来表现，追求一种感官上的生动而不是画布上的真实，线的作用在克希马的理念中被进一步的放大了。

而安德尔斯则截然不同，认为线性主义的未来之路恰恰是不再注重一根根的线条，甚至是想抛弃一个个精准的形体，同时把这些线条扩展成一个个色阶不同的面，以最少的画面色彩，甚至整幅作品只要两到三种色彩就可以完全的表达出必要的生动感，没必要浪费这么多的色彩在画布之上，剩下的东西交给观都在自己的脑子里来完成。

听到两人的见解，大家都知道两人同时受到了中国艺术的影响，克希马从中国工笔画艺术中得到了启发，准备好了把线性主义带到更高一步的层次上去，或者是克希马自己认为的更高的层次。而安德尔斯则是受到了中国写意画的影响，不光是影响甚至可以说是沉迷，从这样的画风中也总结得到了自己想要的东西，抛去现在线性主义很多的要求，甚至是画派特性，来追求一种精神上的大统一。

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