“六十年代的电影，居然能拍出这样的感觉。李翰祥还真不愧是大师啊！”吕言看着1960版，由李翰祥拍摄的《倩女幽魂》不得不感慨道。

李翰祥导演对中国古代历史文化、古典文学艺术均有很高的造诣，细节考据，花尽心思。服装华丽，道具精致，重新塑造古典世界。其画功了得，电影中的布景皆出自他手笔。难得的是，全片没有特技，也能将怪异的气氛烘托出来。影片中人物的对白、武打动作的一招一式以至于显现出来的精神气质都富有中国传统的人文气息。

而这对于吕言想要拍摄新版的《倩女幽魂》，则由了很好的考究。真论起徐克版的《倩女幽魂》来，情节、人物和场所，布景，包括其中的诗词，也都是在李翰祥导演版本基础上演绎的。

而且想比较而言，李翰祥无疑是忠实原著的典范。

“唔！到时候得请徐克帮忙。至少借几个人手过来……”

既然要拍《倩女幽魂》，自然需要特技的帮助。而如今的香港电影圈，若说特技做的最好的便是徐克的。

早在1983年为嘉禾所拍《新蜀山剑侠传》，不但轰动一时，更在当时引进了好莱坞特技专家。培训出一批属于本土的电影特技人，奠定日后香港动作特效的成熟发展。

在这一点上，吕言对徐克的远见可谓是佩服的五体投地。到时候拍摄《倩女幽魂》，徐克估计是没什么时间过来帮自己的。那么，到他手下借几个特技高手还是可以的。程小东，当然算一个。而《英雄本色》的柯受良，当初本来就是从新艺城借过来的。拍摄时，再借一次就好。

之所以要选择拍摄《倩女幽魂》，很大程度上是希望打破香港如今的一个现状。那就是什么电影火暴，就会跟风潮涌。大家都不去思考和拓展戏路，那么永远就是一潭死水。

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