张大千在第二阶段，追求唐代风格，在这幅红拂女图画上表现得淋漓尽致。

不仅是人物是唐代人物，连笔法也是唐代的笔法。这是工笔画，相对大千以后的泼墨画来说，自然更加讲究线条的流畅，以及对于人物细节的渲染。

“不管这画是真迹还是仿品，但是我们应该清楚，首先是有原本，才可能出现复制品。所以也可以肯定，大千肯定画过这样的画，而不是什么臆造品。”

看见方明升点头之后，王观才仔细评点起来：“那么我们现在就可以看出来，大千在红拂女中，大量运用了唐代圆润劲健的铁线描，然后针对不同的物象，变化线条的粗细和色彩，以便传达不同的质感。”

“画中所有的轮廓线都经过至少二次的勾勒，例如人物肌肤是先勾墨线再迭红线，衣带、披风的花纹则先勾墨线再勾泥金等等。这种精致的线描法并不强调快捷奔放的技巧，却让各种物象更加立体与凸出，也让画面更有高古的气氛。”

需要感谢周老，如果不是他老人家的悉心指点，王观现在也不可能说得头头是道。

“脸型像一颗鹅卵，轮廓紧饬而圆润。肤色粉嫩匀净，眉毛修长弯曲，再加上樱桃般的小嘴，这分明就是唐代白居易长恨歌中的芙蓉如面柳如眉之美。当然，更是唐画的典型代表，一种十分丰腴的美感，说明当时社会十分富足，所以才有这样的气息。”

此时，王观继续说道：“不过，由于刻画的是侠女，自然不可能像是唐代画家笔下的贵妇人一样雍容华贵，充满了空虚寂寞冷的慵懒气质，而是显得英气勃发，十分矫健。”

“说起来，这也是一大突破。毕竟在清代以降，画家笔下的仕女，多半是病态林黛玉型的美人。到了民国以后，有识之士感觉这样不好，想要有所改变。所以大千大胆地突破其中的局限，成功塑造红拂女这样的形象。”

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