松下赞赏地点了点头，又提醒道：“和游击队打交道，最重要的是可靠的情报，我已经让谍报机构想尽一切办法来整理和培植情报网，过去在乡间安插和秘密培养特务是并不高明的，要有新的方法和手段。”

“阁下所言正是。”大木苍野钦佩地低下了头，“这确实是重中之重，以前总是没有确切的情报，皇军所至，支那百姓逃避一空，而找不到人，就无法得知游击队的情况，也无法得到补充的粮食。”

松下咧嘴苦笑了一下，皇军的军纪，实在是不敢恭维，他对此也无能为力。

“还是要加强宣传，约束军纪，并且向反抗者展示武力。”大木苍野自顾自地说道：“如此双管齐下，必然能收到效果。”

在侵华战争中，日本军国主义不仅用武力征服，而且实施了“文坛总动员”，除极个别的以外，绝大多数日本文学家积极“协力”侵华战争。他们中，有些人作为“从军作家”开往中国前线，为侵华战争摇旗呐喊；有些人应征入伍，成为侵华军队的一员；更多的人加入了各种各样的军国主义文化和文学组织，以笔为枪，炮制所谓“战争文学”，为侵华战争推波助澜。他们或煽动国民的战争狂热，把侵华战争说成是“圣战”；或把战争责任强加给中国，为侵华战争强词争辩；或把日军的残暴行径加以诗化和美化，大书“皇军”的“可爱”和“勇敢”；或丑化中国人民，渲染中国及中国人如何愚昧和野蛮；或歪曲描写沦陷区的状况，胡说中国老百姓和“皇军”如何“亲善”；或对沦陷区人民进行奴化教育和欺骗宣传……这就是活跃在侵华战争中日本文学家的所作所为。当时日本军国主义的宣传机器把派往侵华前线从军采访的作家们称为“笔部队”。

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