这两首歌，经由我提出来，加以波特的重新谱曲，加上了华丽的咏叹调，和陈可辛的《如果·爱》完全不是一个水平，波特这家伙和我一样，喜欢巴格，所以在改编两首歌的守护，全部加入了巴赫清唱剧的元素，而在乐队的伴奏上，则辅以赋格式的层层叠加不断升华的曲风，把布拉德怀着最后一丝希望到希望破灭而绝望的心情，表达得淋漓尽致，最值得称道的，是这两首歌对于演唱者的水平要求很高，必须是标准的男高音，只有男高音，才能把这种绝望无助的心情“吼”出来。

波特对我提出来的这两首歌赞叹有加，当第一眼看到歌词和曲谱的时候，这家伙就全身心投入到了修改的工作中，我也尽可能地给他提建议，最后我们还是在最喜欢的巴赫身上找到了古典乐的契合点。

经过这两首歌的合作，波特对我佩服地五体投地：“柯里昂先生，我怎么也没有想到，你竟然是个接触的音乐家！”

而我，面对他火辣辣的目光，只能“谦逊”地笑笑。

由于这两首歌对于演唱要求很高，所以在波特的指导下，加里·格兰特可是历尽艰辛，还差点把嗓子给练坏了，这才成功达到波特的要求。

至于亨弗莱·鲍嘉，这家伙先前的声带条件就比加里·格兰特要好，而且受到的相关训练也比加里·格兰特多，所以他根本我不用我担心。

我喊开拍的时候，加里·格兰特很快进入状态，从房门出冲出，在雨中跌跌撞撞，他时而悲愤，时而含情脉脉，当载着露西的车子出来的时候，他追着车子一路狂奔，最后对着镜头唱得悲情暗涌。

“cut！”我喊了挺，把鲍嘉和加里·格兰特叫道了跟前。

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