从复仇者联盟强炒“柳敬亭的奥斯卡宣言”开始，关于“柳敬亭新电影”的讨论就在线上线下开展起来，直到柳敬亭本人在杂志和微型博客上亲口承认要向奥斯卡进军，这种讨论达到高潮。

由于当初的诺贝尔也是在一片质疑声中斩获，这次质疑的声音相对较弱，相反的，在部分人的操纵下，大家对柳敬亭的期待值越来越高。

这是一个很简单的逻辑关系，希望越大，到时候失望就会越大。

接着，被奉为“奥斯卡头号选手”的《阿甘正传》上映，迅速在世界范围内掀起一股“阿甘旋风”，大家顺其自然地想到柳敬亭及他的那部所谓“具有突破性的监狱题材的电影作品”。

这也是一件很有趣的事情，一般来说，大家很少会把一部电影当做是某某编剧的作品，而是“XX导演作品”，这一点，有字幕控的观众会比较清楚。

仿佛当初诺贝尔风波时一样，柳敬亭一句“三年必夺诺奖”让那三年之内每一部有诺奖资格的作品都和他扯上关系。

“自从出道之后就没消停过的柳敬亭。”

当初媒体和网友还热衷搞什么“古庸生年”、“柳敬亭年”，后来发现每一年都是他的年，只要他动心思折腾，根本不用另外雇佣团队宣传，上头条跟上厕所一样缺乏什么新鲜感。

这种提法随之变成鸡肋，渐渐就无人提起。

之后，武侠小说开始走下坡路，越来越多的人开始担心或期待柳敬亭会逐渐消失在大家的视线之外，不料他以雄奇壮阔的《三国演义》荡开历史小说的大河，并跨步迈入更为吸引眼球的娱乐圈，开始电视剧的制作。

就在《三国演义》进入平淡而漫长的拍摄期时，奥斯卡事件横空出世，某些门户网站娱乐文化版块的编辑甚至私下开玩笑说，不如把柳敬亭一直挂在头条上，每周更新一次他最近的新闻即可。

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