具体某个人的一生是无法完全用电影来展示清楚的，纳什也不例外。比如他结过好几次婚，又比如他曾有过几段同性恋情，甚至在20岁的时候就有了私生子这些东西都没有在电影中出现过。当然，这些是真是假都很难说，就像以前说的那样，当有人做出了所有人都无法做出来的成绩，那么挑刺的人必然会从他的生活、家庭、行为习惯下手。

所以传记电影虽然允许导演在艺术上做出处理，可一部出色的能获得观众和原型双方认可的传记电影必然会小心处理那些具有争议的地方，而不是像《狂恋大提琴》那样以此为噱头——这是安吉拉第一个要学的。

而且对于原型生活的浓缩与概括也必须要有很好的点子，比如《美丽心灵》当中用追女孩的宏论来阐述纳什的博弈论，又或者用三个幻象让纳什大脑中的魔鬼和挣扎外在化，都是非常出色的——这是安吉拉第二个要学的。

《钢琴家》的小说虽然也是传记类型，但那冷静乃至冷酷的笔调一开始就让它和普通的传记小说区别开来了。所以安吉拉才会选择《美丽心灵》，如果她想要达到自己的目的，就得充分学习两部电影的优点并将之结合起来。

剑桥城里距麻省楼大约几百英尺的红砖拱门阶梯处，此时正在上演一出好戏，一个中年男人被四个人按在了地上，他拼命挣扎着口中不停的大喊：“快来人，他们是俄国人！”

而学生们三三两两的围在四周，茫然地看着这边不知道发生了什么事。被按在地上的中年男人开始喊叫着向他的朋友求救，可他的朋友却抱起一个小女孩扭头不去看他。

“停！”声音从摄像机后面传来，安吉拉收回了放在监视器上的目光，然后对着片场竖起了大拇指：“非常好，这个镜头过了，休息一下。”

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