2000年1月5日，《钢琴家》在全美1000家电影院上映了。这个待遇比起《辛德勒的名单》来说要好太多，斯皮尔伯格那部电影在93年公映时直到三天后才达到了100家，最多的时候也不过1400家。这一年围绕在她身边的争论真的起了很大的作用，否则即使以艾德说服院线老板延长《死神来了》和《咒怨》放映时间的能力，也不见得能让他们心甘情愿的增加公映时的电影院院数。

公众们也很给面子，即使很多人已经看过了《纽约时报》做的调查，并且也有青年人也在网络上发表了这种观点——他们认为天才小姐这部电影无聊、沉闷、不好看，只有配乐和后面为德国军官弹的钢琴比较好听，但他们也同意《钢琴家》绝对不能说是部烂片。

可各大影院在上映第一天基本上坐得还是比较满，毕竟能引起大西洋两岸争吵的电影真的不多，加上“安吉拉”、“十九岁的天才小姐”、“二战大屠杀”这些关键词语经过一年的发酵，足够勾起人们一睹芳容的好奇心了，所以当天就300万美元进账！

这个数字完全可以媲美《辛德勒的名单》上映1周半的成绩，在那些沉闷的文艺片中票房当中这已经是个了不得的数字了，难怪有媒体忍不住要酸溜溜的说什么“年轻漂亮就是好”这种话来。不过会冒出这种声音的多数都是欧洲媒体，虽然大西洋对方的评论家们基本上都知道了《钢琴家》情况，可电影毕竟还有段时间才会在上映，没有眼见为实心里再尴尬也总有那么点的也许不过如此的想念。

原本应该趾高气扬抬杠的美国媒体这个时候出奇的没有反击，他们这会儿都把时间花在弥补之前对安吉拉的批评以及采访别的导演和演员上面去了，哪有空管大西洋那边的家伙，与其继续打嘴仗不如等片子在欧洲全线上映后再好好跟他们“讨论讨论”，那个时候回过味来的读者们也会喜欢看的。

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