今人提起李翰详，很多人第一想到的就风月片，其实早在50年代，李翰详就是已经是港台两地的票房冠军，亚洲最佳导演，风行港台十多年的黄梅调电影，其实都是他60年代玩剩下的。

70年代拍摄的那些风月片只不过是李翰详的游戏之作，这一点连他自己都不否认：“我拍那些喜剧片啊，风月片啊，完全是为了卖钱，因为只有帮老板赚够了钱，才有机会拍自己喜欢的电影。”

这里李翰详所指的“自己喜欢的电影”就是他帮邵氏拍了多部风月喜剧之后，邵氏支持他开拍的清宫片《倾国倾城》和《瀛台泣血》，以及后来那部将梁佳辉送上影帝宝座的《垂帘听政》。

李翰详年轻时待在北京的时间很长，一直痴迷于传统文化，又因为建国初就离开大陆，免于十年文化浩劫的影响，他生平最喜欢各种古玩字画和小玩意，拍戏时候也一直致力于还原文化传统，又因为美术专业出身，搞起这类和历史文化相关的影视题材自然是如鱼得水。

即便是以游戏的心态拍摄风月片，设计传统文化的还原考究，李翰详却做得比谁都要认真，《北地胭脂》中同治皇帝大婚洞房的场景就是对故宫坤宁宫东暖阁的仿造，而在拍摄《乾隆下江南》时，在片中饰演郑板桥的岳华被李翰详要求勤习“六分半书法”，为的就是追求真实，拍摄一镜到底。

当然。从另一方面来说，李翰详对传统文化风貌的还原，在追求严谨的同时，也有艺术家的夸大想像。最典型的就是《倾国倾城》中，李翰详将慈禧的寝宫拍成富丽大殿，十分符合观众对皇家后宫的想像，当时要搭这个大殿的布景，一个邵氏摄影棚不够，一向小气的芳逸华居然也同意将两个摄影棚打通来拍。这样的待遇在邵氏就只有李翰详享受过。

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