看到两位鉴定专家讨论完毕，文森特就连忙问道：“弗瑞德先生，不知道你们的鉴定结果出来了吗？”

弗瑞德点头道：“我们一致认为这幅作品确实是达·芬奇的真迹！”

听了弗瑞德给出的结论，文森特惊喜异常，不过他也没有忘乎所以，既然是鉴定，那么无论对错，总要说出相应的理由来才行，于是他急忙问道：“弗瑞德先生，不知道您可否说下理由？”

“这当然是可以的！”

弗瑞德微笑着说道：“我就从绘画技巧来说一下吧，首先您可能听说过，达·芬奇根据‘我们的一切知识来源于知觉’这一观点，分析绘画与现实的关系，指出自然是绘画的源泉，绘画是自然的模仿者。”

“另外，他还进一步阐述：‘画家的心应像镜子一样，将自身转化为对象的颜色，并如实摄进摆在面前的一切物体的形象，应当晓得，假如你们不是一个能够用艺术再现自然一切形态的多才多艺的能手，也就不是一位高明的画家。’这就是说绘画是反映在画家心里的自然，借艺术手段将它再现出来。”

说到这里，弗瑞德就指着桌子上的油画，说道：“而这幅《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》正好就诠释了达·芬奇的这一论点，忠实地反映自然万物的形态，并和丰富的想像力结合，创造出自然中没有的形象。”

“其次，达·芬奇通过对每个人物的衣饰、表情、动作的生动描绘，使每个人物的个性特征得以充分展示……另外。他还热情地歌颂眼睛和视觉……”

“达·芬奇还首创了明暗转移法，即画像上由明到暗的过渡是连续的。像烟雾一样没有截然的分界。达·芬奇的《蒙娜丽莎》和《圣母子与圣安娜》就是运用明暗转移法的典范。而眼前这幅作品，正好就很好的展现出了这一点……”

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