楚琛手中的纸槌瓶造型俊俏挺拔，直口丰身，全身花饰繁密，层次丰富，口沿绘卷草纹，其下绘以三组折枝牡丹纹，肩部分绘卷草纹与覆莲纹装饰。

纸槌瓶折肩以下高凸，绘有缠枝花卉纹与腹部下缘的缠枝花卉纹相应，腹部突起十组开光，内绘各式折枝花卉纹，绘画笔触娴熟，青花苍雅深沉，颇见永宣遗韵。圈足处亦绘卷草纹，与口沿、肩部的卷草纹上下呼应。

另外，此瓶的底部有青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款。

如果从此瓶器型的规整以及画工、清花色泽等方面来看，这只纸槌瓶无疑是件官窑的精品，但就是瓶底的款识，使得它露出了破绽。

款识的字体初看起来端庄工整，雄健有力，字与字之间距离比较大，很像是真品的款识。但细看的话，就不是那么回事了，因为，如果是真品款识，那么每笔都应该有顿触，而且“年”字最后一横在上部，中间一竖脚很长。

但眼前这只纸槌瓶的款识，显然并不是这样的特征，那么，瓶的款识肯定是有问题的，既然款识不对，那么这只瓶子真伪也就不难确认了。

而且，楚琛可以肯定，这只纸槌瓶的式样，肯定不是康熙年间的产物，写康熙的款识，明明就是张冠李戴。

不过，这只瓶子虽然因为款识而露出了大破绽，但从其制作工艺上来看，制作者的水平就低不了。就以其画工来说，楚琛觉得并不输于清三代时期的官窑工匠。而这样工匠。他除了张火泥和他的传人之外，还真没遇到过。

“等等！张火泥？不会这么巧吧？”楚琛暗自嘀咕了一句。连忙仔细的打量起来。

纸槌瓶因为口部比较小，如果真是张火泥的仿作，他的标记八成是不会放在内部的，那么，最大的可能，还是以表面的花纹组合起来的图案。这一找，还真给他找到了张火泥的独门暗记。

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