慢慢的把卷轴打开，越往下看越是吃惊，到最后，更是让楚琛差点惊出声来。

此画描写是的晚秋之景，只见画中，天高气爽，峰青树荒，云烟满户，有山翁相语，野客漫饮，午鸡啼鸣，真是好一幅充满生活气息的秋色寥廓。

此画可谓意境深远，既有强烈的震撼力，又耐人细细品味，乍一入眼，楚琛就知道这应该是一幅旷世之作，而当他看到“洪谷子”的落款和多位名人的铃印和题跋时，马上就想起了此画的画名和作者。

洪谷子是谁？就是全景山水的基本模式创立者，五代后梁画家，荆浩。

他字浩然，号洪谷子，因避战乱，常年隐居太行山。擅画山水，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。

他自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的表现技法。所著《笔法记》为古代山水画理论的经典之作，提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作，比更早时期南齐谢赫的“六法论”有所发展，具有更高的理论价值。

历代评论家对他的艺术成就极为推崇，北宋沈括《图画歌》写道：“画中最妙言山水，摩诘峰峦两面起。李成笔夺造化工，荆浩开图论千里。范宽石澜烟林深，枯木关同极难比。江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体。……”

元代汤垕在《画鉴》中将其称为“唐末之冠”，等等等等……

荆浩创山水笔墨并重论，擅画“云中山顶”，早已提出山水画也必须“形神兼备”、“情景交融”。他的作品已被奉为宋画典范，只可惜留存于世的作品极少，且仅有的几幅画也尚存真伪之疑。

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