随着观看的深入，郑老面上的惊异之色越来越浓，面上也有了一抹了然之后，等到最后看了落款，他缓缓点了点头，“以我的了解，能够画出如此工笔花鸟作品的，唯有南陈北于，这是二十世纪，华夏画坛的两座工笔花鸟画的高峰，南陈为陈之佛，北于为于非暗，陈之佛的花鸟道路先取徐黄二家之长，进而追循宋代院体，并吸收西方艺术以及工艺图案，将其融合入工笔花鸟画中。”

“而于非暗从明代的陈老莲入手，上溯五代，宋元，特别对于宋徽宗的绘画书法情有独钟，而此花鸟画作，绘画笔法之中，带有浓厚的书法笔意，而且充满华夏传统之意，在观看之初，我就已然知道是于非暗的作品了，绘画上的这瘦金体的书法，除了于非暗，我想不出近现代还有何人能够写出。”

说到这里，郑老看着画作，面上露出了一抹感叹，“小逸，没有想到这位老道长，竟会拿出这幅于非暗的精品工笔花鸟送于你作为贺礼，可见他对你的看重，不仅仅是为了道贺，更是希望，你在工笔花鸟道路上，越走越远，将华夏传统绘画发扬光大。”

近代的工笔花鸟画大师，很多都会画写意作品，反而有不少的写意大师画不动工笔。

而陈之佛和于非暗的出现，填补了华夏画作发展过程中的一些空白，将日渐式微的工笔画传承了下来，到了如今，工笔花鸟，已然做到了可以与写意花鸟分庭抗礼的程度，他们二人可谓是功不可没。

这二人的艺术道路大不相同，陈之佛具有开放的视野，探求东瀛，西方艺术与华夏传统工笔花鸟画进行融合，借用外部的力量完成了工笔花鸟画的传承与创变。

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