听到袁老的话语，陈逸不由一笑，袁老虽然表面严厉，但是考验却是宽松的，不指定题材，让弟子们自由发挥，这可以让画家的思想不受约束，才能够更好的发挥想象力，用自己的画笔，将所想的画面，给描绘下来。

在高存志的讲解之下，对于没骨以及撞水撞粉这两种画法，他也是有着很大的了解。

没骨画法与他现在所学的工笔画不同，工笔画需要用墨笔勾勒出线条，然后根据线条来染上色彩，有着线条的限制，这样所做出的画，才会工整而又细致。

而没骨法便是不用墨线勾勒，直接以彩色绘画图像，不会有墨线勾勒出的轮廓。

工笔画需要勾勒线条，自然需要打底稿，而用没骨法所画的画作，不需要打底稿，不能放底样拓描，直接以颜色绘成各种物体。

这种画法，可以说介于工笔与写意之间，既不似前者须线条工整，细致，流畅，又不同于后者写意的挥洒恣肆，酣畅淋漓，其别开生面自成一家，无论是花卉还是花鸟，皆一挥而就。

而撞水撞粉法，可以说是岭南画派的发明，画花卉之时，在叶子和枝干的颜色还湿润未干的情况下，用干净毛笔蘸水之后，在叶子与枝干中注入大量的水或者粉，使其相撞，形成深浅不一的多层次，以及天然的轮廓线。

通过撞水撞粉法所画出来的画作，会充满一种独特的韵味，撞水撞粉过后的叶子会显得湿润而富有生气与立体感，如果未通过撞水撞粉，那么也只会是一些比较平淡的色块而已。

这撞水撞粉由不是岭南人居巢，居廉所独创，但是却是居巢二人有意识的使用并且创新，最后将其推广开来，使得华夏大部分画家，都在此法，他们的创新以及推广之功，却是不可磨灭的。

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