不管汪朔承不承认，这终究是部致敬的电影。

吕勒是个很神奇的人，他算老谋子的同门师弟，前两年拍了第一部长片《赵先生》，大概也想从摄影师转型当导演。但他骨子里特疯狂，天生没有师兄的国师范儿，太过理想和文化气，以至于鼓捣出了这部同样很神奇的电影。

《诗意的年代》非常明显的分成两部分，一个是作家凑堆海聊，这算纪录片；一个就是男女主角的戏份，这算剧情片。他拆除了纪录片和剧情片的框架，把两者糅合在一起，造就了场革命式的试验。

至于为什么找一帮子作家来讨论诗意这个话题，按朔哥的说法，大概是因为自己红，你找北岛来，有几个能认识的？

当然，真实原因是，诗人这个群体太边缘了，边缘到谁也不爱搭理。若真找他们，怕是连剧本都过不了，早早就毙了。

到郫县的前几天，作家们不务正业，斗鸡走狗，等玩够了，终于能稳当的坐在一块。开拍前，吕勒给每人发了张纸，上面写着三个问题，头两个是：这个时代还有没有诗意，以及对电影电视的看法。

作家们针对这两个问题，闷在会议室神侃，两台摄影机架在屋里，记录着他们从“什么是诗意”，谈到“有钱就有诗意”，再说到“把自己摧残到底就是诗意”。吐沫横飞，面目香浓，总之，没有人真正的在关心这个东西。

光靠这些装逼的文人酸性，是撑不起一部电影的，所以吕勒又安排了第三个问题，也就是褚青和王瞳的故事……

“咚咚咚！”

王瞳敲着一扇门，道：“林老师开会了。”随即又移步到隔壁，同样敲了敲，道：“余老师开会了。”

她的头发散开，正好搭在肩膀上，穿着件红色的小西装，左胸前别着笔会组织单位的标牌。

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