显然，虽然“纽约邮报”对雨果的“事业前景”担忧不已，但好莱坞业界却对雨果的未来抱有强大的自信。君不见麦考利-卡尔金依靠一部“小鬼当家”就红火了三年时间，片约不断，一直到去年才被他的极品父亲彻彻底底斩断了后路；而雨果过去三年时间里的绝对强势已经让整个好莱坞都眼红不已，甚至有人认为雨果可以“点石成金”。

这就是好莱坞，或者说，这就是商人本色。

里克这一次给雨果展示的五个来自哥伦比亚影业的剧本，平均质量着实令人刮目相看，换做任何一个演员，随便选中其中一个剧本都足以乐开怀了。而现在，这些作品全部都呈现在雨果面前的桌子上，任凭他挑选。

雨果如今的声势可见一斑。

在哥伦比亚影业之后，雨果又阅读了来自华纳兄弟、迪士尼的剧本，这两家公司在此之前和雨果都没有合作过，但显然他们也不愿意错过雨果这颗摇钱树。两家公司前前后后一共七个剧本，雨果挑出了三个放在了右手边的待定位置。

“生死时速”导演简-德-邦特一举成名之后，刹那间成为了各大公司的抢手人物，这次他和华纳兄弟合作打造灾难片“龙卷风（Twister）”，编剧则找到了创作出“火车大劫案（The.First.Great.Train.Robbery）”、“侏罗纪公园”的导演兼编剧迈克尔-克莱顿（Michael.Crichton），目前九千万的预算之中，给雨果开出了一千五百万美元的片酬。

这部作品的口碑其实一般，但也算是九十年代灾难片值得一提的作品，当年票房十分出色，并且作为影史上第一部出版DVD的作品而载入史册。雨果对这部作品的深刻印象是来自于简-德并不明确的执导意图，他缺少了对剧本的清晰认识，一方面是想要拍摄一部单纯的视效商业大片，但另一方面又花费了大量时间勾勒情节，希望能够挖掘出更多深层次的东西，可惜情节略显苍白无力，而核心思想也流于平淡。

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