也难怪李兵兵对于徐若瑄同志的轻视，对于台湾电影演员的演技来说，在她眼中，总是带着一种说不清道不明的矫情。

演一些小清新的电影足够，但是一涉及到家仇国恨，情感迸发的电影镜头，却怎么看都让人觉得出戏。

无论是他们的台湾腔，还是表演的方式，都出。

但是赶鸭子上架，这部电影一共就这么几个角色，自己还是老老实实的藏在镜头后，先观摩吧。

等到大家把漳州古城的街头封锁完毕，这个已经有了上百年历史的圆形的欧式小别墅，就迎来了它在电影中的新面貌。

石制的花园阳台上，摆放着漂亮的君子兰花盆，在圆形的凸出的拱柱旁，摆放着三角支架的半成品油画作品，一些在那个年代十分难得的画具，就随意的摆放在地上。

从这小别墅的所有细节来看，都能够感觉的出来，这是一个家境富足，颇有品味的家庭。

而随着摄影机镜头往屋内的推进，更是让人仿佛穿过了几十年的时光，看到了一个洋化的家庭的内部。

欧式的白底红边的木制茶几，一整套的伊丽莎白钟爱的红茶器皿，以及在阳光洒满了整个屋子里的女主人，那优雅高贵的旗袍。

所有的细节，都无时无刻的不在提醒着她面前的这个穷小子，你来到了一个富商的家中。

而已经换好了剧组提供的道具服装的秦观，此时的他，却看不出一点属于农村人的仪态。

毕竟，一个凭借着自己努力考上医学院的年轻人，又怎么不会受到大环境的影响呢？

一旁的小助理又开始犯起了花痴，而这时，导演组的成员包括李兵兵，都没时间顾得上指责这个年轻人。

一个人，怎么能把中山装穿的这么的好看呢？

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