古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说：“曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方得其旨。”

晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”

但流传到至今，这首曲子经过每一个朝代的更迭修改，已经早已不是最早前的《梅花三弄》了，现场就有很多的音乐爱好者，他们对于这首曲子来说，并不陌生，甚至有些可以说是相当的熟悉，很多人也亲自演奏过一二。

但王祖娴一起弦时，大家就发现了她弹奏的这首《梅花三弄》竟然跟大家所认知的不一样，不仅音乐不一样，就连弹奏的手法都不一样。

王祖娴弹奏的速度很慢，她的每一个音符，每一次勾弦，都会有一个时间长短的小停顿，如果非要用一句话来形容的话，那只能用一拨一音符，一弹一人生才能够诠释得出来，在这个时候，炉烟渺渺，美人如画，她那玉葱般的手指般勾勒着古琴弦，每一次发出的音符，都会击中大家心底的最深处，琴声久鸣不息，如梦如幻的，让人不知身在何年。

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