在中国，是个把按资排辈看的很重要的地方。

拍戏做导演也是这样，但是由于导演们年纪的差距，或者是生活的时代的不同，就把导演们划成了一代又一代这样的排序。

张远是第六代中最早的，张杨就比较晚了，还有王晓帅、娄业、路学长以及贾樟柯等等等等。

他们一起被并称为第六代导演。

他们大多出生在六七十年代，生长在八九十年代，他们并没有什么时代的记忆，却被时代影响了。

八九十年代社会的经济制度转轨给社会带来了剧痛，而电影也开始从所谓神圣的艺术走进人们的生活里，开始变得大众化，还原为一种文化消费品。

在这一群第六代的导演里，他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，要么坚定的走在商业路线上，几乎难以象“第五代”那样整体构建电影精神的统一面貌。

所以，他们是抗拒归纳的一代，主要的创作思想和精神就是“叛逆与反思”。

而相比张远执拗的偏执于写实形态，张杨就要好上不少，虽然同样的目光防在了草根们的身上，但是从根本上的出发点和张远是完全不同的。

别的不说，就从张远从拍片之始就被禁导，每一部电影都是只能在私下里流通的货色，虽然张远也算的上是一个成功的电影商人，从来没赔过钱，但是不能把自己的作品在自己的国家里播放，这不得不说是一种悲哀。

而张杨走的和张远是不同的路子，张杨从开始创作之初，就确立了自己要走的路，依然是贴近现实的电影创作，但是能够规避开广电总局的限制，并且再揉捏成属于自己的风格。

好吧，用某些人的话来说，那就是张杨是属于第六代中被招安的那种，身在体制内的，朝廷鹰犬。

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