老柴的《D大调小提琴协奏曲》高超的技法一度被一些音乐家称之为不合适小提琴演奏的小提琴协奏曲，多少小提琴演奏者仰仗十多年的小提琴功力也对其望尘莫及。

而柴可夫斯基在小提琴爱的乐曲中已经成为一座不可忽视里程碑，他总是在追求对于他来说永远实现不了的爱情，他渴望爱情又恐惧爱情，也许柴可夫斯基只有用如此复杂以至于癫狂的技巧来表现自己对爱情的矛盾痛苦心理，以至创作出如此疯狂的《D大调小提琴协奏曲》。

总的来说，柴小协的好版本可以用比比皆是来形容，怎么拉都能出味道，技术和感情之间找个点就OK。

比如海菲兹就偏重技术，而奥伊斯特拉赫就偏重感情。

大卫之后苏俄的另一位大师Kogan也是一位不错的演绎者，他的诠释方式倾向于海菲兹的炫技式演绎。

而台上的这位背影美好的小提琴首席走的是抒情路线，拉得即慢且柔。

这样的柴小协听起来抒情相当到位，但炫技、气势的成分却差了点。

但这位首席的华彩拉得还是比较激昂的，没有一味的追求煽情，相对这个年纪来说，已经是非常了不起的表演了。

在程晓羽听过的为数不多的小提琴协奏曲里，印象中穆洛瓦和小泽合作的柴小是这个路子。

老柴算是程晓羽最喜欢的古典音乐作曲家之一了，虽然古典三巨头的作品内涵更加深刻，但程晓羽却更喜欢浪漫派的老柴，因为他写的曲子旋律都比较优美，而肖邦同样以旋律优美而著称。

《D大调小提琴协奏曲》第三乐章是典型的俄国格调。

辉煌的首句、沉郁顿挫的降音和杂乱的双音拨弦引出了整个乐章，这个引子是苍老的心境对历史往事的回首。

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