艺人行内有一句话叫做“生书熟戏，听不腻的曲艺”，意思是听书要听新鲜的，观众喜欢听新鲜的故事，你要是上次说过的又给人再说一遍，人家扭头又走了，因为没什么新鲜感了，这叫生书。

熟戏是观众喜欢听那些很熟悉的戏，尤其是某位的角儿的代表之作，凡是有这位角儿的演出，观众都会指名道姓让人家再唱那一出。

不只是梨园行是如此，在歌曲界也是一样的，比如观众在私底下听某一位歌手的某一首代表作都快听吐了，但是如果他去人家的演唱会，他肯定还是会跳着脚让人家唱那一首的。

这是二者不一样的地方。

听不腻的曲艺，曲艺的门类很多，它是综合了生书和熟戏两种特点的。

就拿相声来说好了，观众喜欢听新鲜的相声，可是人家也喜欢听有滋味的老相声，比如八大改行，这段子是靠柳活儿取胜的，这是听不腻的。

还有以前何向东演出过的技术性非常强的《相声十二门功课》，这段完全也可以反复演出啊。

还有可以套用原本相声的叙事情节包括故事框架，但是只要把包袱改一下，同样还是会很受观众喜欢。

它自身的适应性和可改造性非常好，所以这是听不腻的曲艺。

九头案何向东这些年偶尔也说上几回，但大多都是说上两三段就不说了。

就连当初向文社搬家的时候，何向东刚前一晚用九头案拴住了扣子，也吸引了不少观众来四方茶馆，结果后来他照样没把这个坑填上。

所以有些老观众听到何向东又要说九头案，这帮人真的快骂出声音来了，因为他们实在太怕何向东这孙子又挖一个坑就走人啊，他们脆弱的小心脏可无法承受这种打击啊。

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