苏进说：“修复文物有一条原则，修旧如旧。这条原则不能在所有时候全部通用，但是大部分情况下，它都是有效的。所以，我们在修补卢舍那大佛的右手时，最好能够找到跟原佛像同样材质的石块进行雕琢。”

苏进走到角落，把原本放在那里的一辆拖车拖了过来，解开扎在上面的绳子，掀开塑料布，露出下面的石头来。

果然，只是用肉眼就可以看出来，这块石头跟卢舍那大佛原本的材质一模一样，都属于石灰岩。

“龙门石窟的山崖属于古生代寒武纪和奥陶纪的石灰岩层。它石质坚硬细密，相对来说比较少受风化影响，不易脱裂，是一种很适合用来进行艺术雕琢的材质。所以，我们直接取用了位于这一片区域的石材。”

石材有了，接下来要确定怎么雕，也就是卢舍那大佛右手的具体形态。

这点相对来说比较容易。

龙门石窟毕竟是当地的名胜，离市区又近，很多去旅游的人都会去那里参观。

所以，虽然以前照相机并不普及，但还是留下了一些各个角度的影像。

通过这些影像，可以还原出大佛右手原先的形态。

但是，以前的照片比较模糊，能够还原的只有大致的形态，具体细节看不太清楚。

为此，苏进又查阅了大量的资料，研究唐代佛像的基本形态，参考了大量佛手的样子，最后绘制出了佛手的平面图与三维立体图。

现在，苏进把连续几张图贴在白板上，给学生们讲解查阅研究的过程。

学生们听得专心致志，冯秋易的眉心却仍然拧得紧紧的，丝毫没有放松的意思。

苏进越是解释，他就越是会联想到心中的疑惑。

做得再像，仿得再真，假的也真不了。

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