要认真说起来，人不管做什么事业，一旦做到了一定的程度，还真就没有人是完全不看重奖项的——尤其是搞文学和艺术的人。

自古文无第一，武无第二，这个话并不是说说就算的。

古代社会，你说武力值，那简单，拉出来打一架就OK，谁赢了当然谁厉害。现代社会，你搞体育的，你百米成绩能跑进七秒，那你就是能跑进七秒，可能其他人再怎么努力都跑不了你那么快，你跳高能跳到某个程度，别人努力一辈子也做不到——他们都是可以直接数量化的，而高悬在他们头顶的，还有一个世界纪录。

但是文学啊艺术啊这个东西，各有长处，各有优点，其实从某种程度上来说，一旦达到某种高度，就只有受众面的大小而已，并不存在真正意义上的谁高谁低，所以奖项的评选，显得意义更重要。

所以，到了现代社会，文学上有诺贝尔，有普利策，音乐上有格莱美，电影上还有奥斯卡，而拿到中国来说，也有音乐上的金曲奖和电影上的长城奖。

如果说畅销榜和金曲点播榜证明的是一个歌手在普罗大众那里的受欢迎程度，那么，金曲奖证明的就将是一首歌、一张专辑、一个歌手在音乐和文艺圈内部的口碑，某种程度上来说，基本上也就代表着你的艺术水准。

只有前者，你哪怕再红，在圈内的咖位也总是会莫名其妙感觉比人矮了半头，如果只有后者，那么叫好不叫座这个词，也足以让任何一个歌手都苦恼不已。只有当前者和后者集于一身，一个歌手才会被认为是真正的获得了成功，走到哪里、面对谁，也都能自信以对。

站在李谦的角度来说，他当然也是希望能得奖的，而且如果他能得奖，那还并不是说为他自身获得了什么荣誉、赢得了什么咖位的问题，对他来说更关键的是，这将代表着他目前所处的这个世界，对于他从另外那个时空带来的这些作品，给予了认可。

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