陈骞他们很明显也发现了留印之处的异常，但他们不敢动这幅画，其实想想就知道，不管下面掩盖的是什么，都应该是不如任伯年出名的，如果原来的铃印能增加这些画的价值，画的主人，又为什么耗费功夫，把下面的铃印隐藏？

就是有了这种想法，所以陈骞虽然明知道这里边有猫腻，但他就是不敢揭开看看。

而韩孔雀不同，他看出这些仕女图的不凡，并且他认为任伯年画不出这样的仕女图，所以他才铁了心的要揭开看看，没想到，下面居然隐藏的是张大千的铃印。

这时，以韩孔雀的博学强记，他已经把事情的来龙去脉推测的差不多。

在一九三五年，张大千娶了杨宛君后，张大千画了不少以她为模特的仕女图。

一九五二年，国画大师张大千的前妻杨宛君将张大千，在敦煌石窟现场临摹的二百六十幅唐代壁画，全部献给了国家，自己仅保留十四幅张氏为她作的画。

当年抄家者光顾杨宅，这十四幅画被搜走，从此全都没有了下落。

之所以张大千的铃印被隐藏，不是这些画的所有者害怕被人发现这些是张大千的画作，就是想要用任伯年的名号以谋求更大的利益。

你不要认为这可笑，在六七十年代，张大千的画作并不是多么值钱，上世纪七八十年代时，齐白石、张大千的作品在首都荣宝斋的价格，也不过一平方尺20元，一件100多元。

而作为清末著名画家之一的任伯年。那个时代的名声可要比张大千大得多，而且要比张大千还有名，所以，那个时代的人，把张大千的作品，伪装成任伯年的作品出售牟利，也是很有可能的。

韩孔雀看着这些画只能摇头，世事变迁。谁又能想到，当年一百元一件的玩意，现在却可以卖出上亿的价格。

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