《唐山大地震》连续两天票房不佳，让很多对张然不满媒体和精英觉得机会来了，媒体和网络上开始出现各种针对电影的批评，“质量平庸”、“叫好不叫座”、“票房惨败”、“张然惨遭滑铁卢”之类唱衰声音更是大规模出现。

“电影故事不错，却完全没有任何的深度与批判，好一出落难家庭的温情重逢剧。有人会说你一个人不哭并不代表什么，我可以找到成百上千个人哭，整齐划一，好似某场追悼会。可那样有劲么？如果泪水有用，制造它一吨又何妨。这部电影无法透过表面去看问题，给观众带来更多思考。”

“《唐山大地震》有总局参与，有政府投资，意味着这部电影本质上并非商业片，而是一部政治宣传片。只不过它披了一层商业的外衣在，这意味着张然从平民导演走向经营导演，走向主旋律导演，张然失去了平民本色，获得了身份的承认，不知道张然作何感想，但是我想，那些喜欢看小老百姓喜怒哀乐的人们，已经不会再有期待和惊喜了。”

《新晶报》这个老对手自然不会放过这个机会，直接刊登了清华大学教授教授肖膺撰写了一篇“大地震惨遭滑铁卢，外媒恶评如潮”的文章，他在文章中写道：“在《唐山大地震》全球公映两天之后，某国字号媒体的编辑电话约我给张然这部电影写评论。我拒绝了这位编辑的约请，理由很简单，我没有看，也不打算看这部电影，尽管国内媒体上已经把它炒作成拯救中国电影的史诗巨制。

我不打算看《唐山大地震》，是因为在看过《时空战士》、《飞行家》和《三个傻瓜》后，我就决定不再看张然的电影了。理由很简单，这三部创造了票房神话的大片，不仅一部比一部更烂，还把他骨子里的文化虚无主义和电影拜金主义展演无遗。更为关键的是，作为一个电影家，张然除了从好莱坞学来的二流视觉手段，并以此为电影震憾之外，已经无技可施。

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