看着李平安并没有拒绝的样子,冯凡笑着继续问道:“大鼓会吗?”
李平安连忙摇头,快板儿已经够呛了,而且大鼓李平安并没有接触过,他又不是行内人,从小就接触这些,因此真的不知晓。
冯凡抿了抿嘴,道:“让你弹三弦儿是不行了,这东西没有几年功夫下不来,要不你试试唱法吧。”
现代相声虽然也有逗捧之间的互动,但这种联系稍微减弱了一些,没有此前一般强烈,其灵活多变性更是将这种关系淡化起来,但尊于传统下,其站位问题没有改变。
本来冯凡是打算让李平安当捧哏的,但此时看来还是差强人意,如今的李平安只能靠着嘴皮子当逗哏了。
“大鼓的唱腔氛围三种,起腔、平腔、插入腔。”
冯凡直接开始讲述起来,直截了当的将李平安拉到了合作模式当中……
“‘起腔’为四乐句,是起承转合式曲调。板起板落。四个乐句的落音为1、5、2(或4、6)、1,是以五声音阶为基础的七声宫调式。第三句有向上四度离调的倾向。”
“‘平腔’是大鼓用于叙事的核心唱腔。它大致分两类:一类为四乐句,是颠倒〔起腔〕四句旋律的顺序,稍加变化而成:‘平腔’的第一句来自〔起腔〕的第三句,‘平腔’的第二乐句为‘起腔’的第二乐句,‘平腔’的第三乐句来自‘起腔’的第一乐句,‘平腔’的第四乐句为‘起腔’的第四乐句。因而,‘平腔’也是板起板落,四句落音分别为4、5、l、1。由于第二乐句来自‘起腔’的第一乐句,故没有‘转’的功能。四个乐句呈复合上下句结构。这样变化的结果,使前两句旋律有向上四度宫调进行的倾向。”
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