躺在床上，张楚虽然闭着双眼，不过并没有沉睡过去，而是在救世主系统里面阅读着李碧华版的小说。

一切的电影故事都是基于文本的，有文学的文本，有视听的文笔，这两者的融合决定了电影的高度！

显然《霸王别姬》就是一个很好的例子，这正是一个基于一流文学文本的一流影像展示，再加上众多演员完美无瑕的演出，彼此成就对方，铸造成永不褪色的经典。

这部电影实在太过于经典而且影响深远，如果仅仅是谈论原著的话很难避开它的影响力。

可当张楚慢慢在系统之中阅读小说之后，才发现这两者到底是不同的文学类型。

客观来讲，电影选择了一种诠释，固定住了这个时空，然而再完美的诠释毕竟都只能牺牲了字里行间无穷无尽的想象力！

他是带着电影的记忆去看小说的，翻开书页之后，记忆当中的画面一点点清晰，一行行、一帧帧地再现。

可是看着看着，电影的画面逐渐融化，小说从纸面上翻开了新的境地。

尽管故事的框架一致，但这差别还是很明显，其中差异最大的就在结尾！

小说的结尾写到1984年，期间包括了段小楼被发送到福州，小楼在文革结束后偷渡到香江，而蝶衣则是在重温《霸王别姬》中拔剑自刎。

相比而言，电影的节奏更加紧凑一些，电影只展现了文革结束后一年，在重温《霸王别姬》的过程中蝶衣最终实现了从一而终，这位他的一生画上个壮丽的感叹号，同时也产生巨大的悲剧力量！

少年的蝶衣，也就是小豆子在练习戏文《思凡》的时候，总是练不正确，被师傅打得手心开花也不肯改。

戏文原词是“我本事女娇娥，又不是男儿郎”，总是被他念成“我本事男儿郎，又不是女娇娥”。

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