此时卢鸿善书之名已然大著，又有了褚遂良的大力推举，更是水涨船高。虽然卢鸿早已声称，无暇参加各类集会宴请，但求书之人，却是络绎不绝。其中不乏将门路托到卢承庆、孔颖达等人的头上的，卢鸿也不好拂了面子，因此也有些书作，渐渐流出，更是轰动长安，引得大唐书风，也渐有转变。

最早求得卢鸿书作的，当然就是近水楼台的褚遂良大人。自从见了卢鸿真、草、隶、篆诸体书法后，便缠着卢鸿为他写一套法书，以为临习之用。卢鸿无法，便为他写了一套四条大屏，分为真、草、隶、篆四体，内容乃是张衡的《四美歌》。

这套立轴条屏均为六尺之制，虽然称不上巨幅，但其四屏并立，形制也颇为可观。尤其是立轴悬挂的形式，更令人耳目一新。

立轴这种形式，在后世是书法的主流，但在唐时是绝未曾见的。唐人作书，均是横幅，裱为卷轴，观赏时展开把玩，也不会将之挂在墙上。后来南宋时，才有立轴形式出现，但是否用于悬挂，也无确凿证据。比较可信的是，自元入明后，悬挂立轴才成了书法的通用形式。

褚遂良从卢鸿这求了这四条屏后，自然喜不自胜，张挂在自己书房中，日日相对观摩不辍。来访之人，见了这四条屏，也是讶于形式新奇，书法精美。一时之间，立轴书法蔚然成风，篆隶字体也再度流行开来。更有那好古追奇之人，将那鸟虫体、蝌蚪文等俱都搬了出来，发展成六条屏、八条屏等。一时之间，豪门大户，家家墙上都挂上了几条立轴。据说长安有一家新兴鲜卑权贵，以族为姓，人称鲜鲜氏的，一口气在书房围圈挂了二十余条立轴。这些书法从上古钟鼎文到近人的行草书，大字小字，挤得屋内密密麻麻。人一进了屋。便觉得头昏眼花。如鱼落网底一般。故人皆称之为“鲜鲜”。

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