当然，从电影的观赏性来说，《芳华》确实好看于《归来》。

至少文工团这个群体和他们的生活，普通人就很感兴趣，更不要说还有那些年代感的美丽照片，那些大长腿、泳装照，身材婀娜女演员的吸引力。

同为严歌苓的小说，《归来》截取了原著《陆犯焉识》的一小部分，以人生的大悲情，情感的大真挚为主题，描绘了一段锥心刺骨又仓促莫名的情感。

整部电影老谋子拍的深沉冷静，丝毫也没渲染个人外的情感，就像一部冷静的摄像机拍摄了真实历史。

其中几个模糊处理的时间结点，给人以深深遐想。

陆焉识为什么被关，偷跑回来为什么被抓，他的妻子为什么对面相逢不相识，只能风雨无阻的在5号一遍又一遍的去车站接陆焉识，这其中都经历了什么？

这些没有解释清楚的事件，没有拍摄出来，或者说不能拍摄出来，但是点出来后，懂的人自然懂，不懂的人，或者假装不懂的人，因此讽刺挖苦导演，那就没什么好说了。

跟《归来》通过陆焉识反映的知识分子的命运变迁不同，《芳华》改编自严歌苓的“自传”小说《你触摸了我》，主要刻画一个文工团团体的故事。

电影通过“青春洋溢”的文工团，被排挤的新人何小萍，好人刘峰被冤枉，还有其他高干子弟、右倾家庭子女等身份的团员，刻画了那代人的青春，还有当时战争的残酷，致敬了50、60年代出生的那代人的青春。

电影中掺杂了很多导演的个人情感，加入了诸多商业考量，因此有些细节并不真实。

演员的着装和对话最为明显，文工团男女之间的开放程度和新潮的语言，都毫无那个年代的感觉。

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