《印度之歌》系应伦敦国家剧院经理彼得-豪之请，写于一九七二年八月。

人物表

安娜一玛丽-斯特雷泰尔

女乞丐

米歇尔-理查逊

使馆青年随员（无名姓）

斯特雷泰尔家的客人（无名姓）

乔治-克拉文

法国驻拉合尔副领事（无名姓）

仆人甲

仆人乙

男群众十人

女群众十人

女声2

男声2

概述

首先，本剧中出现的印度的城市、河流、行政区域及海域等的名称都具有一种音乐感。

《印度之歌》中，凡举地理的、人文的、政治的等情节，均属虚构。

因此，切勿认真地坐上汽车用一个下午的时间、从加尔各答奔向恒河口以看个究竟，当然，也用不着为此去尼泊尔。

同样，“威尔士亲王”旅馆，并不在德尔塔的一个岛上，而是在科伦坡。

也是同样，印度的行政首府是新德里，而不是加尔各答。

如此等等。

本故事中出场的人物，均系从一本名叫《副领事》的书中移植过来，并把他们安排在一些新的地方。因此，无须再让他们回到原书中去对号入座，也不应当认为，读《印度之歌》乃是读从《副领事》一书改写成的电影或戏剧剧本。即使那书中某些大致情节，被本剧所采用，但在故事的处理上，本书也换了方式和视角。

实际上，《印度之歌》乃是《恒河女子》故事的延续，如果《恒河女子》不诞生，《印度之歌》也便不会出现。

9禄说，《印度之歌》深入和揭示的是《副领事》一书并没有触及的一个领域，却也不是写这个剧本的充分理由。

之所以写这个剧本，乃是为了探索《恒河女子》所揭示和探索的那种“手段”，即把声音用于故事的叙述。这种新手法，可以把往日的故事从忘却中重新技出，以便为另一些记忆所支配，而不是受作者的记忆所支配。这些记忆是另一种形式的，具有创新性的记忆，但同样可以使人“回忆”起任何其他的爱情故事。

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