六月十五日，星期六，下午两点

我们安静地坐在椅子上抽烟，万斯懒洋洋地望着窗外的麦迪逊广场，马克汉凝视着壁炉上方老彼得·史杜文生的油画像。

万斯转过头来对检察官露出一丝椰榆的微笑。

“依我看，马克汉，”他侵吞吞地说，“你们这些刑事探员实在太轻易被那些所谓的证物所误导。你们发现一个脚印，一辆停在门口的汽车，或者一条绣了姓名缩写的手帕，便开始无休无止的追查。难道你不知道这件案子不可能凭着表面证物和推测的证据就可以破案的吗？”

我想马克汉对这些突如其来的批评和我同样吃惊，以我们对万斯了解的程度，知道他这么说的背后有特别的含意。

“那你是对所有实质的证据不屑一顾吗？”马克汉有些不同地问。

“没错，”万斯冷静地宣称，“那些东西不但毫无益处，还可能会带来麻烦……你知道你们最大的问题就是当你们调查一件案子时，脑子里已经有一套固定的模式，以为嫌疑犯若不是个笨蛋便是大盗。请问，难道你从没想到过，如果警探能够发现一条线索，嫌疑犯也一样看得见，难道他不会销毁证据掩人耳目吗？你没想过，一个手段高明的凶手，难道不会故意留下线索让你们上当吗？这些警探好像不承认表面证据可能经过设计，而设计的目的正是误导你们办案。”

马克汉严厉地反驳，“假如我们对这些表面证据、有利的状况和趋近合理的推论视若无睹，我看破案的机会就更渺茫了……这些不是你们局外人能懂的。”

“错了，而且大错特错，”万斯冷静地说，“局外人还是能够了解的，犯罪就像艺术品一样，没有人看见犯罪的过程，就如人们都末亲眼目睹艺术创作的过程一样。如果鲁本斯在画安特卫普大教堂那幅《基督下十字架》时，中途有事外出，现在的警探是不是因此而断定那幅画不是鲁本斯本人的创作。这种判断结论十分荒谬，即使推论合理，但那幅画除了鲁本斯外，不可能有别人画得出来。为什么？因为画家独一无二的技巧和天赋就能证明一切。”

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